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论名分,惊奇队长才是“The First Avenger”

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*本文涉及《惊奇队长》剧透。

转眼间,《复仇者联盟3》已近一年。在“终局之战”来临之际,“救火队长”终于裹挟着强大的“女子力”,在三八妇女节当天上映。第一印象:特效优秀,剧情合理,节奏紧凑,是一部水准之上的英雄起源电影。结合影片结尾的剧情,我们终于知道,原来所谓“Avenger”复仇者的名称,来源于惊奇队长战机的名字;尼克局长组建复仇者联盟的初衷,也源于本片外星入侵的故事。论起辈分,美队仍是老大;论起名分,恐怕惊奇队长才是第一个“复仇者”。《惊奇队长》:水准线之上

首先,整部影片依然是比较范式化的英雄起源套路:一开始对自己缺乏足够认知或不了解自己的身世,在打怪升级过程中遇到险情或问题,发现了自己的隐藏技能点或某个阴谋,同时自己的亲朋好友或多或少有所牺牲,经历低谷后再度崛起,最终成为英雄。

以上套路,相信哪怕是只看过一两部超级英雄电影的观众都能娓娓道来。可惜的是,很多电影在制作过程中受制于创作人员表达欲望、影片时长、投资人左右等因素,最终呈现出走样的状态:比如仍在上映当中的《阿丽塔》,为了保留更多设定、加快节奏,减去了“套路化”中英雄失落的部分,使得全片过于顺畅,缺少了过山车般下降再上升的爽感。《惊奇队长》之所以质量高于水准线,首先正是在于漫威把关下对于套路化的严格执行。虽说我们期待更多打破传统的创意涌现,不过套路化依然是市场长期总结出来的保证质量的法宝。有了它,影片质量至少是合格的;稍缺一些,观众就很有可能不买账了。

说起现代超级英雄影片,诺兰的《蝙蝠侠》系列应该是开山鼻祖之一了(同时期布莱恩·辛格的《X战警》同样具有开创意义)。诺兰惯用的打乱时间线叙事的手法帮助电影在正常推进主线剧情之外快速交代人物背景、内心成长,后来也多用于DC家影片,如《超人:钢铁之躯》。这回,《惊奇队长》利用了这一手法。只不过本片以记忆闪回的方式高速交代了人物背景,避免大段刻画人物内心活动的文戏拉慢节奏且显得苦大仇深。从结果来看,这样的手法很是奏效,基本展现了主角面对质疑时认识自我、重新崛起的心理过程,同时并未因过多的回忆导致影片拖沓。相比之下,《超人:钢铁之躯》虽然人物塑造丰满,但整片节奏过慢,对于很多带着看“爽片”预期的观众而言就十分不友好了。这也证明,漫威对于自家影片“爽片”的定位十分清醒,因此即使其中的内涵再复杂,最终的效果都会更多偏向娱乐性一面。

不过,最近网络上很多人都对影片中的人物刻画颇有意见,正如《惊奇队长》的评分所反映的一样。从个人观点来看,本片正值《复联3》和《复联4》之间,在前作引导的低落情绪之后,观众急需看到一个能hold住全场的无敌存在。因此,从定位来看,此时上映的《惊奇队长》跳过人物起源、直接讲一个拥有超能力者找回自我的故事是合适的:其一,过多的人物成长故事会显得拖沓,作为一个人们急需看到能够胖揍灭霸的存在,更快的叙事节奏可以带来更多的正向情绪宣泄。这有利于为《复联4》积蓄声量,也有利于票房;其二,过往用各种方式成功刻画超级英雄人物起源的影片不在少数,在今天这个时刻想要出彩已经很难。那么在《复联》三四部之间,一部标准、套路化的影片作为过渡就更为稳妥。而本片的快速闪回显然已足够交代观众需要关心的背景,同时也减轻了《复联4》中观众在新人物老人物混杂情况下的认知负担。加上《惊奇队长》在原著漫画中的起源设定本就是一开始没想好后来添加更改的。因此,与其在这个时候费尽心力去编写一个更为复杂的人物起源背景,倒不如直接告诉观众,这就是一个超人式“伟光正”的符号化形象,她在戏里代表能够抗衡灭霸的强大力量,在戏外代表女性觉醒的女权主义;至于丰满人物形象的事情,《复联4》中罗素兄弟多半是留有一手的,何况这完全可以在之后的影片中通过让绝对正义的人物面对不绝对正义的选择这样《美国队长》系列的故事来实现。


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